怎样欣赏理解风景油画中的意境？

朝鲜风景油画写生中的构图意境美

构图是根据绘画创作的主题思想和绘画题材的要求而进行组织配置和整体协调的基本绘面技法。不论中西方艺术，构图都是绘画创作首先要考虑的因素。轻视构图，就如作品失去了基本的骨骼，那么意境之美就无附着之躯。当然，油画风景写生中的构图不是照搬自然，而是画家审美修养的外在表现，“以神遇而不以目视”正说明了这个道理。在中国绘画史上被称为“马一角，夏半边”的马远、夏圭就是因其构图独特使得画面的意境独树一帜。他们创作的山水画在构图方面采用以小见大、以局部见整体的艺术手法，使画面产生了独到的意境。例如，马远的《寒江独钓图》，虽只表现了水面的一叶扁舟和独坐船只垂钓的渔翁，画面其余处除几笔寥寥微波，其他皆为空白。然而，这空白使得画面意境更为孤寂，表现了江上寒意萧瑟的气氛和渔翁独钓的专注。这样的构图使一种渺远、孤寂、萧瑟的意境美浑然托出，给予观者广阔的想象空间，真是无画处皆成妙境！夏圭的画风同样是以少取胜，画面中常常只表现一边或一角之景，留出大片的空白天地，给人以空静、爽朗的意境之美。所以构图在油画风景写生中表达意境美是一个不容忽视的组成因素，它的运用使意境之美更加深邃和意味深长。

朝鲜风景油画写生中的“虚实”意境美

“虚实”是中国绘画意境组成元素中非常重要的部分。“虚与实”既对立又统一．它是绘画中必不可少的基础技法，也是美学范畴的重要组成部分，在我国传统绘画思想中意义深厚。所谓实，是指绘画作品中可直观看到的；所谓虚，指的是绘画作品中无法直接看到但能引起观者无限联想，而得到的间接感知的形象。实为虚指引，虚至无限，中国绘画更看重虚的表现，无虚则意境不生。在中国山水画中，云雾、水纹及空间经常用留白来表现，这也正是虚实相生辩证统一的表现。一幅好的绘画作品要以实引虚、虚中有实、有无相生，追求虚与实相结合，从而构成妙境，这样才能使观者回味无穷。

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