商业化的朝鲜艺术输出完全不同的艺术实践

汉斯·贝尔廷所言的“一个以开放性、不确定性、自然性为特征的时代，它不委身于艺术史，而是艺术本身。”恰是对朝鲜艺术输出后，双向交流所期望的可能性。但是，近二十多年的朝鲜艺术输出，在市场层面，对现阶段朝鲜艺术所呈现的一切，似有包容之心、容留之意。所以，朝鲜艺术家只是在进一步满足艺术品市场的需求，并不过多考虑“艺术本身”。甚至外界对这种状况，可以用“朝鲜当下体制决定”的这样一种说辞来解决问题。由此可见，某种集体无意识对地缘政治关注之外，用余光瞅了一眼当前的朝鲜艺术。也许朝鲜艺术本身，并不能放入全球化时代的艺术这个盘子里，更不存在是否上菜的问题了。又或朝鲜现在分担了艺术贸易写实部分及中低端化部分，并得到这一份额内而已。

有趣的现象就出现了，调动艺术资源劳动力价值的朝鲜，其艺术输出也形成了一定的规模，也找到了市场，甚至做到了可持续发展。但是，并不是以改变自我来适应市场而做到的。就是说外界需要朝鲜艺术有所改变，以便很好地融入全球化局面。结果却是朝鲜艺术以其本来面目实现了某种程度的国际化。目前虽然没有准确数字来证明每年有多少朝鲜油画、国画或其它艺术品输出，但目前在中国一二线城市，很容易看到朝鲜艺术展或找到朝鲜艺术品画廊，毕竟中国是全球艺术品市场，现象至少提出了问题。外界对朝鲜艺术的期望以及和朝鲜艺术输出并未理会的这种期望，与早期中国改革开放之初，艺术家队伍所处状态及作为，就有了很大的不同。如果当下朝鲜艺术在全球化语境中继续这种存在，继续这种输出，就不能不让我们面对“全球化中的朝鲜艺术”这样的课题。

但事实并非如此简单，因为在东北亚这盘棋上，无论朝鲜是棋手还是棋子，其位置均不可取代。如果这是一盘正在下着、甚至无法终结的棋局。朝鲜艺术必然进入这一语境，朝鲜艺术家贡献其对现代性乃至当代性的态度。如此，也许就是所谓国际化之后的朝鲜艺术面貌，就是与当下的市场化、商业化的朝鲜艺术输出完全不同的所谓艺术实践。