丹东朝鲜油画鉴赏之色彩

色彩是绘画中的重要形式因素。它的变化最为丰富和微妙，也最富于个性和情感意义。如果没有色彩的话，很难想象我们生活的世界将会变成什么样子，一切都将暗淡无光，一切都将死气沉沉。

几百年的绘画历史表明，画家们在色彩领域内的探索取得了惊人的成就，威尼斯画派的画家们，在他们的作品中将色彩与素描融为一体，从而奠定了现实主义绘画色彩理论的基础。浪漫主义、印象主义的画家们在色彩的运用上的成就更是有口皆碑。

1）  色彩的冷暖关系

实践证明，人们对丹东朝鲜油画的某些色彩感觉暖和，而对另一些色彩却感觉到寒冷。因此，画家们把某些色彩叫暖色，而把另一些色彩叫冷色。通常，人们把红色、橙色和黄色称为暖色类，而把蓝色、绿色和紫色称为冷色类。因为红、橙、黄等色总引起人对火焰、阳光和灯光的联想，而冷色类则使人联想到大海和湖水等等。其实，对不同色彩产生冷暖感觉不仅仅是联想。现代心理学通过实验证明，色彩给人造成的冷暖感觉同人的生理和心理活动相关。实验证明，用明亮鲜艳的红色灯光照射人体，人体的血液循环会略有加快，肌肉的弹性也会略有增加。原因是红光引起人心里的兴奋，造成了一定的刺激。相反，蓝光则给人心理上造成收缩感。

2）色彩的补色关系

两种颜色调和在一起，产生灰黑色，我们就称这两种颜色为互补色。丹东朝鲜油画互为补色的两种颜色既相互对立，又相互需要。当它们相邻时，相互能使对方达到最大的鲜明性，这就是通常所说的色彩的对比。马蒂斯是最善于利用色彩的补色关系以达到强烈色彩对比的；当它们调和在一起时，就相互消失了，变成一种灰黑色。从“十二色相色轮环”中我们可以清楚的看到，直径两端的颜色互为补色，即红与绿，黄与紫，蓝与橙等等。

3) 色彩的和谐

当我们看一幅画时，有些色彩使人感觉到愉快，而另一些使人感觉到不舒服或给人以强烈的刺激，或不给人以任何感觉。因此，我们把那些使人感觉到愉快的色彩组合叫做和谐。当然，这仅仅是从主观上去认识和谐的含义；从客观上、从色彩本身去看的话，我们知道，在“十二种色相色轮图”上完全对立的色彩必定是互补色，互补色调和后会产生灰色，因此，如果两种或更多的色彩混合后产生一种中性灰色，那么它们之间就是和谐的。具体地说，在色轮中所有的互补色，所有构成等边三角形或等腰三角形的三种颜色，所有构成正方形或长方形的四种颜色，以及构成六边形的六种颜色都是和谐的。

4）色彩与空间的关系

物体近大远小，这是最简单的透视原理，人人都懂得的。色彩也有透视关系。一个物体放在近处时的颜色和放在远处时的颜色是不一样的，这在静物画中表现的不大明显，因为距离太近的缘故。但在风景画中就很突出了。比如，近处的山是绿色的，远处的山如果还画成绿色，它就远不过去了，为什么？因为远山加进了大气，就不再是绿色而是青灰色的了。只有考虑到色彩的透视关系后，物体的空间感才能更加真实感人。